| 505 |
|
|
|a Introducción; rheseis: el concepto de rheseis, rheseis narrativas, la doble funcionalidad de ciertos elementos: rheseis de Helena e Ifigenia, rheseis deliberativas, de decisión y persuasión; stichomythiae: el concepto de stichomythiae, stichomythiae de acción, la stichomythia narrativa, stichomythia lírica; elementos de transición y cambios de escena: definición, formas dialogadas, formas no dialogadas; el agon trágico: definición, las escenas de agon en las tragedias estudiadas, los supuestos del agon y la introducción al mismo, las rheseis principales, rheseis secundarias, diálogos cortados e intervenciones del corifeo; los stasima del coro: el canto coral sin participación de actor, stasima dominados por un componente: las narraciones mitológicas, otros posibles dominantes dentro del stasimon, el canto de esperanza y el canto de lamentación de Hel. 1451-511 e I. T. 1089-151, stasima con dos elementos articulados, la epiparodos de Helena; otras formas de canto: amebeos y monodias: el amplio concepto de amebeo, la monodia de Electra (Or. 960-1012); fases de acción, escenas, conjuntos: un nuevo punto de partida, la fase de acción dominada por la intriga, la fase de acción que conduce al reconocimiento; organización compositiva de las tragedias: historia, trama narrativa, trama dramática, el tema de la vuelta: anagnorisis y mechanema, metabasis central: anagnorisis con peripeteia y otras formas de inversión, metabaseis laterales: tramas compuestas, la intervención del deus ex machina: marco de la tragedia.
|